Para certas funções é necessário desenvolver algumas habilidades para termos boa coordenação motora. Essas habilidades desenvolverm-se de várias formas, incluindo preparo físico específico para determinadas áreas do corpo.
      Com o trompete não é diferente, e apesar de envolver várias partes do corpo, certamente a mais fácil de visualizar é o lábio. Podemos dizer que a "embocadura" seria a resistência ou preparo físico dos lábios, indispensável para a execução do trompete, apesar da definição mais correta ser encontrada em dicionários como: "A maneira como os músculos do lábio, queixo e do rosto se posicionam para tocar".
      Um embocadura sólida capaz de resistir à horas de trabalho e estudo com o trompete, e que leva às vezes muito tempo e em alguns casos anos para ser conseguida, deve ser tratada com muito carinho, e depende muito de sua dedicação aos estudos.
      A embocadura trabalha juntamente com a língua e a coluna de ar, que influi decisivamente na sonoridade, tessitura, flexibilidade, articulação e dinâmica.
      Diciplina e posicionamento correto e confortável são exigências de primeiro grau, uma vez que o trompete é um instrumento que não tolera a prática de vícios ou hábitos ruins. Isso inclui também uma apurada técnica de respiração.
      Porém quando se fala em colocação correta e confortável, devemos lembrar que existem também várias armadilhas nesse sentido. Temos como exemplo pessoas que posicionam o bocal muito baixo no lábio superior. A parte vermelha do lábio produz sons agudos e brilhantes com facilidade, porém não tem musculatura suficiente para formação da embocadura. A parte do lábio colocada em vibração diminui, diminuindo também a qualidade sonora.
       É impossível impor medidas exatas para a posição do bocal, pois esta situação depende muito da formação dos lábios, arcada dentária e cavidade bocal, etc, e de todos os músculos envolvidos três deles são usados em pares e estão envolvidos diretamente na atuação do lábio sobre o bocal, mais precisamente os músculos do queixo, dos cantos da boca e o centro do lábio que alguns chamam de anel labial.
      Muitos problemas são relacionados com a embocadura mas às vezes são oriundos em outras funções como respiração e expiração correta. Muitos imaginam que o lábio deva produzir sozinho notas graves e agudas, mas estas tarefas do lábio estão intimamente ligadas ao uso da língua, que se não for usada de maneira correta o lábio sozinho nada fará. Notas graves e agudas são o resultado da combinação da pressão e velocidade do ar conseguida com o uso da língua. Para notas graves pouca pressão e baixa velocidade, e para notas agudas mais pressão e alta velocidade do ar.
      É recomendado que se faça exercícios para treinar os lábios para vibrarem independente do bocal ou instrumento, pois quanto mais facilidade em fazê-los funcionar sem o bocal, menos dificuldade teremos para usá-los com o bocal.
      Outro aspecto interessante da questão da pressão do bocal sobre o lábio, é a necessidade de uma certa força para que não hajam vazamentos e o bocal não saia do lugar. Porém pressão em demasia só prejudica, e em alguns casos pode até machucar o lábio. Quando a pressão é muita, diminui também a circulação de sangue naquela área, através de uma espécie de estrangulamento, e a resistência cai em mais de 50%.
      Alguns cuidados são importantes na formação e manutenção da embocadura, entre eles estão exercícios de aquecimento, flexibilidade, intervalos, arpejos e escalas. Outro exercício interessante é a prática de notas longas, e, as notas pedais, que tem pouco valor musical, mas influem muito no conhecimento e utilização da embocadura.